¿Sabías qué...? de la semana con ilustraciones /
Did you know...? of the week with illustrations
( Curiosidades sobre Arquitectura y Arte ) Pág. 18





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Tumba de Miguel Ángel




¿Sabías qué...? Después de su muerte, —el 18 de febrero de 1564—, en un principio Miguel Ángel Buonarroti fue enterrado en la Basílica romana de los Santos Apóstoles (Santi Apostoli). Sin embargo, tres semanas después, ya en el mes de marzo, su sobrino Leonardo, aunque con permiso del papa, por orden del duque Cosme de Médicis trasladó en secreto sus restos mortales hasta la Basílica de la Santa Cruz (Santa Croce) de Florencia, tal y como era deseo del artista. No obstante, solemnes funerales fueron celebrados en la Iglesia en su memoria, siendo honrado por numerosos florentinos. El genio dejaba un importantísimo legado artístico, fundamentalmente en las ciudades de Roma y Florencia, pasando a convertirse en el "artista total" más importante de todos los tiempos.






El sepulcro de Miguel Ángel Buonarroti fue proyectado por su amigo, arquitecto y biógrafo Giorgio Vasari, quien además se encargó de La Piedad (pintada al fresco) que situó sobre el busto del artista. La ejecución de la obra fue encargada a Giovanni Battista Lorenzi, gran escultor florentino, quien además de esculpir el busto de Miguel Ángel, —realizado a partir de su máscara funeraria—, se encargó también de la escultura de la izquierda, que simboliza la pintura. La estatua central, que representa a la escultura, fue realizada por Valerio Cioli, y la de la derecha, que simboliza la arquitectura, fue esculpida por Giovanni dell'Opera. El conjunto del monumento se compone de dos triángulos equiláteros dispuestos sobre una fachada clásica de orden romano decorada con bellísimos frescos llenos de ángeles que velan por el alma del artista, y que recuerdan enormemente a los frescos de la Capilla Sixtina pintada por Michelangelo.






Las tres estatuas alegóricas que se sitúan bajo el busto de Miguel Ángel representan por tanto a las tres Bellas Artes por excelencia, como son la Pintura, la Escultura y la Arquitectura. El propio sepulcro en sí mismo ya representa a las tres bellas artes: los frescos a la pintura, las estatuas a la escultura, y la fachada que sirve de fondo a la arquitectura. Estas tres bellas artes hacen clara alusión al carácter multidisciplinar del gran maestro del Renacimiento Italiano (escultor, pintor, arquitecto, etc.), autor de La Piedad o El David (escultura), los Frescos de la Capilla Sixtina (pintura) o la Cúpula de San Pedro del Vaticano (arquitectura). Es también muy importante señalar que las cuatro estatuas, —el busto de Miguel Ángel y las tres alegorías—, fueron esculpidas a tamaño natural.



arriba, imagen de la Basílica de Santa Croce de Florencia de estilo Renacimiento, Gótico y Neoclásico, obra, entre otros, del propio Vasari, donde descansan los restos mortales del gran artista del Renacimiento Italiano Miguel Ángel Buonarroti.


Mapa de Localización (Basílica de Santa Croce, Florencia, ITA)

Datos de interés:
Autores de la Tumba de Miguel Ángel Buonarroti:
Proyecto y Piedad (pintada al fresco): Giorgio Vasari
Ejecución de la obra, Escultura izq. (Pintura) y
busto de Miguel Ángel: Giovanni Battista Lorenzi
Estatua del centro (Escultura): Valerio Cioli
Escultura dcha. (Arquitectura): Giovanni dell'Opera
Fecha de creación: 1564-70
Características: Monumento funerario (Sepulcro-Tumba)
Estilo: Renacimiento Italiano (Cinquecento)
Materiales del sepulcro: Mármol y Pinturas al Fresco
Localización: 1ª Capilla de la nave lateral derecha
de la Iglesia de Santa Croce (Florencia, ITA)



arriba, zona central del bellísimo monumento homenaje a Miguel Ángel con las figuras principales. En su primera concepción del proyecto, Vasari contempló la posibilidad de incluir algunas esculturas del propio Michelangelo, sin embargo, debido a cambios posteriores de diseño, finalmente la idea fue descartada; abajo, precioso detalle de la alegoría central que simboliza la escultura, —obra de Valerio Cioli—, que consigue reflejar el dolor y la tristeza por la ausencia del genio artista.



Extracto del libro: "Vida de los más excelentes arquitectos, pintores y escultores italianos desde Cimabue hasta nuestros tiempos", por Giorgio Vasari- 2ª Edición (1568)

« Un año antes de la muerte de Miguel Ángel, Vasari indujo secretamente al duque Cosme a lograr, por intermedio de Messer Averardo Serristori, su embajador, que el Papa hiciera vigilar a los que cuidaban del artista y trabajaban en su casa, pues Miguel Ángel estaba muy viejo y si le ocurría algún accidente, como suelen sufrirlos de pronto los ancianos, era preciso tomar disposiciones acerca de sus cosas, dibujos, modelos, cartones, dinero y demás bienes, que en caso de muerte debían ser inventariados y puestos en lugar seguro, para entregarlos oportunamente sea a la Fábrica de San Pedro, si le correspondían, o a la sacristía y biblioteca de San Lorenzo, en vez de desaparecer, como a menudo sucede. Fue útil esta gestión, pues todo eso se cumplió finalmente.






Deseaba Lionardo, sobrino de Miguel Ángel, ir a Roma para la Cuaresma siguiente, pues se adivinaba que el artista llegaba al fin de su vida. Y éste se alegraba de la prometida visita cuando enfermó de una fiebre lenta y en el acto hizo que Daniello le escribiera a su sobrino para llamarlo a su lado. Pero se agravó su mal y en presencia de Messer Federigo Donati, su médico, y otros amigos queridos que lo rodeaban, hizo con pleno conocimiento su testamento en tres frases: dejaba su alma en las manos de Dios, su cuerpo a la tierra y sus bienes a los deudos más próximos, pidiendo a los suyos que, al pasar de esta vida, le recordasen el padecimiento de Jesucristo. Y así, el 17 de febrero del año 1563, a las 23 horas, al uso florentino (que al romano sería 1564), expiró, pasando a mejor vida. Diose sepultura a Miguel Ángel con reverentes exequias y con participación de todos los artistas, sus amigos y la nación florentina. Sus restos fueron depositados en Santo Apóstolo en presencia de toda Roma, y Su Santidad expresó el propósito de hacerle construir un monumento funerario particular en la basílica de San Pedro.

Pero después de todos aquellos honores, el duque Cosme de Médicis ordenó que los restos de Miguel Ángel fueran transportados a Florencia y que se les diese sepultura honorable en Santa Croce, iglesia en que el artista deseaba descansar, por estar allí las tumbas de sus mayores. A Lionardo, sobrino de Miguel Ángel, que realizó el traslado de las cenizas con el consentimiento del Papa, Su Excelencia donó todos los mármoles para el mausoleo, que fue proyectado por Giorgio Vasari y encargado a Battista Lorenzi, notable escultor, junto con la cabeza de Miguel Ángel. Y como han de ponerse tres estatuas, las de la Pintura, la Escultura y la Arquitectura, una de éstas fue encargada a dicho Battista, otra a Giovanni dell'Opera y la última a Valerio Cioli, escultores florentinos, los cuales siguen trabajando en esas obras que pronto estarán terminadas y se colocarán en su lugar. Recibidos los mármoles del duque, paga los gastos Lionardo Buonarroti, pero Su Excelencia, para no dejar de tributar todas las honras debidas a semejante hombre, hará colocar el monumento con su nombre y su busto en la catedral, donde están los nombres y las efigies de los demás florentinos excelentes ».










Doha Tower Qatar


¿Sabías qué...? La Torre de Doha, también conocida como Torre de Qatar (Burj Qatar), diseño el prestigioso arquitecto francés Jean Nouvel, —Premio Pritzker (Nobel de la Arquitectura) en 2008—, se ha convertido en muy poco tiempo en uno de los Highrise más interesantes del mundo. No en vano, ha recibido los importantes galardones al "Mejor Edificio Alto del Mundo 2012" y "Mejor Edificio Alto de Oriente Medio y África 2012" ​​por el CTBUH Consejo de Edificios Altos y Hábitat Urbano. Su figura icónica y vanguardista, que presenta cierta similitud con la famosa Torre Agbar de Barcelona, obra del mismo arquitecto, evoluciona ahora no sólo en cuanto al esquema estructural de sustento propio del edificio, sino también en la confección de la piel exterior con la introducción de motivos tradicionales del arte islámico conocidos como Mashrabiya.


El arquitecto situó el núcleo de servicios en uno de los lados, lo que ayudó a crear espacios totalmente diáfanos en el interior del edificio. Una marcada mega-estructura perimetral asimétrica de hormigón armado en forma de X cada ocho plantas que reparte las cargas en diagonal a la cimentación, puede admirarse durante el día desde el interior / The architect placed the core services in one of the sides, helping to create completely open spaces inside the building. A mega-structure marked asymmetric reinforced concrete perimeter x-shaped plants bursting eight diagonal loads to the foundation, during the day can be admired from the inside


El característico dibujo tradicional de la cultura islámica —que adorna la única fachada que mira por igual a la ciudad de Doha y al que también se conoce como Shanasheel—, ha sido utilizado en la arquitectura de esta región desde tiempos medievales hasta mediados del siglo XX, sobre todo en el este del país. Este tipo de revestimiento elegido por el arquitecto Jean Nouvel hace en realidad la función de un brise-soleil que protege el interior del edificio de la radiación solar con el consiguiente ahorro energético en aire acondicionado, dadas las altas temperaturas tan frecuentes en esta zona geográfica durante gran parte del año. Por estas y otras innovaciones, la Torre de Doha se ha convertido en un edificio de nueva planta, ecológico y sostenible, adaptándose enormemente al clima y a la cultura de este lugar.







El espacio de dos metros que queda entre la piel de Mashrabiya y el muro cortina interior tiene la particularidad de producir un fenómeno conocido como efecto chimenea. El aire que se concentra en la cámara ventilada se calienta por encima de la temperatura ambiente, creando así el efecto chimenea; de esta forma, el aire caliente asciende y el interior del edificio sólo absorbe una parte del flujo de ese calor. El edificio se encuentra localizado en una extensa avenida marítima llamada Al Corniche presidiendo la bahía este de Qatar en el Golfo Pérsico, muy cerca de los Ministerios y Edificios Gubernamentales, de la famosa Torre Tornado y la nueva estación de metro Al Bidda.



Jean Nouvel ya había hecho el empleo de los motivos tradicionales del arte islámico en la fachada del Instituto del Mundo Árabe de París. Se podría decir por tanto que la nueva Torre de Doha reúne las experiencias anteriores adquiridas por el arquitecto con la construcción de la Torre Agbar de Barcelona y el Museo de Francia. Otra de las curiosidades muy interesantes de la Torre de Doha es que el revestimiento de la innovadora fachada varía en su densidad en función de la orientación del edificio para protegerlo de la radiación solar. La "superposición" de estos elementos mediante varias capas y tamaños varía según la condición solar. De esta forma, se ha cubierto el 25% de opacidad en el norte, 40% en el lado sur y el 60% en los lados este y oeste, respectivamente; no obstante y como curiosidad, el dibujo geométrico de la fachada figura como inacabado en la "transición" de las distintas opacidades.




Datos de interés:

Cliente: HE Sheikh Saoud Bin Mohamed Bin Ali Al-Thani
Arquitecto: Ateliers Jean Nouvel
Ingeniero Estructural: Terrell Group
Nombre Oficial: Doha Tower
Nombre alternativo: Burj Qatar;
Doha High Rise Office Building
Categoría: Edificio Alto (High-rise)
Altura arquitectónica: 238.1 metros
Plantas: 46
Uso principal: Oficinas
Plantas sobre rasante: 46
Plantas bajo rasante: 3
Material estructural: Hormigón y acero.
Altura del Observatorio: 190.4 metros / 625 pies
Número de ascensores: 28, velocidad 8 m/s
Plazas de Parking: 867
Propuesta: 2004
Inicio Construcción: 2005
Fin Construcción: 2012
Dirección: Avenida Al Corniche, Doha, Qatar, Oriente Medio
Estilo Arquitectónico: Eco-tech (Tecnología ecológica);
Arquitectura sustentable; Arquitectura Híbrida
Web Oficial: www.hbs.com.qa




Did you know...? Doha Tower , also known as Qatar Tower (Burj Qatar) , design the renowned French architect Jean Nouvel , —Pritzker Prize (Nobel of architecture ) in 2008— has become very short time one of the Highrise more interesting in the world . Not surprisingly, has received important awards for "Best Tall Building in the World 2012 " and "Best Tall Building Middle East & Africa 2012" by the CTBUH Council on Tall Buildings and Urban Habitat . Its iconic figure and edgy , which has some similarity to the famous Torre Agbar in Barcelona , designed by the same architect , now evolves not only in terms of livelihood structural scheme of the building itself , but also in making the outer skin with the introduction traditional motifs of Islamic art known as Mashrabiya.








The traditional pattern characteristic of Islamic culture that adorns the facade only look alike to the city of Doha, which is also known as Shanasheel , has been used in the architecture of this region since medieval times until the mid- twentieth century, especially in the east. This type of coating chosen by the architect Jean Nouvel function actually does a brise -soleil that protects the building from solar radiation with energy saving air conditioning, given the high temperatures are common in this geographic area during much of the year. For these and other innovations , the Tower of Doha has become a new building , ecological , sustainable , highly adapted to the climate and culture of this place.



The two-meter space left between Mashrabiya skin and inner curtain wall has the distinction of producing a phenomenon known as stack effect . The air that is concentrated in the ventilated chamber is heated above ambient temperature , thus creating a chimney effect and in this way , warm air rises within the building and only absorbs a part of the heat flow . The building is located in an extensive promenade presiding called Al Corniche Bay east of Qatar in the Persian Gulf , near the ministries and government buildings , the famous Tornado Tower and the new metro station Al Bidda.



Jean Nouvel had already made use of traditional motifs of Islamic art on the facade of the Arab World Institute in Paris. One could therefore say that the new Doha Tower brings previous experience acquired by the architect with the construction of the Torre Agbar in Barcelona and the Museo de France. Another interesting curiosities of the Tower of Doha is that the innovative facade cladding varies in density depending on the orientation of the building to protect it from sunlight. The "superposition " of these elements through several layers and sizes varies according to the sun . Thus, it has covered 25 % opacity in the north, 40 % in the south and 60 % in the east and west sides , respectively , however , and as a curiosity , drawing geometric figures as unfinished facade in the "transition" of the different opacities .



Date of interest:

Client: HE Sheikh Saoud Bin Mohammed Bin Ali Al-Thani
Architect: Ateliers Jean Nouvel
Structural Engineer: Terrell Group
Official Name: Doha Tower
Alternative name: Burj Qatar;
Doha High Rise Office Building
Category: Building High (High-rise)
Architectural Height: 238.1 meters
Plants: 46
Primary Use: Office
Address: Al Corniche Street, Doha, Qatar
Structural material: Concrete and steel.
Observatory Height: 190.4 meter / 625 feet
Floors above ground: 46
Underground floors: 3
Number of lifts: 28, speed 8 m / s
Parking: 867
Proposal: 2004
Home Construction: 2005
Construction End: 2012
Architectural Style: Eco-tech (Green Technology),
Sustainable Architecture, Hybrid Architecture
Official Website: www.hbs.com.qa


Map



Págs. 1-2-3-4-5-6-7-8-9-10-11-

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