El David de Miguel Ángel Buonarroti, (Renacimiento Italiano), Plaza de la Señoría, Florencia, Italia, 1501 — 1504



ESPAÑOL

Cliente: Catedral de Florencia
Escultor: Miguel Ángel Buonarroti
Material: Mármol blanco (de Carrara)
Altura: 5.17 metros (sin incluir el plinto)
Técnica: Talla
Peso: 5.5 toneladas
Tipología: Escultura de bulto redondo o entero
Localización original: Plaza de la Señoría, Florencia, Italia
Localización actual: Desde 1873 en la Galería de la Academia de Florencia
Estilo: Renacimiento Italiano-Cinquecento
Fotografías e ilustraciones: © José Miguel Hernández Hernández

Apodado como « el gigante », debido a sus dimensiones, El David de Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564) se ha convertido en la escultura más famosa del mundo por excelencia. En origen fue una enorme pieza de mármol propiedad de la Fábrica de la Catedral de Florencia, cuya particularidad es que había permanecido abandonada en el patio de un taller de la catedral durante nada menos que 25 años. Varios fueron los artistas que quisieron hacerse con tan preciado material para esculpir una gran escultura, el maestro Andrea Contucci dal Monte Sansavino, en un primer momento, así como Simone da Fiesole, quien a pesar de haber tenido la suerte de poder comenzar su talla, estropeó el bloque de tal forma, que los fabriqueros de Santa Maria del Fiore tuvieron que prohibirle seguir con los trabajos.


Retrato de Piero Soderini, 1483-1561, (Renacimiento), por Ridolfo del Ghirlandaio, Pintura al aceite, 67,5 x 51 cm., Colección privada desde 1958, Wildenstein, Nueva York / Portrait of Piero Soderini, 1483-1561, (Renaissance), by Ridolfo del Ghirlandaio, Oil Painting, 67.5 x 51 cm., Private collection since 1958, Wildenstein, New York

No obstante, el encargo ya había sido propuesto por Piero Soderini (el gonfaloniero de la ciudad) al propio Leonardo da Vinci, quien tenía bastante experiencia con la escultura en bronce, rehusando también la oferta. El confaloniero o gonfaloniero es un alférez o portaestandarte y, en ciertas ciudades italianas (especialmente en Florencia), dio nombre durante la Edad Media y el Renacimiento a un cargo municipal (en italiano, gonfaloniere). Por suerte, estando todavía en Roma, —Miguel Ángel acababa de tallar su primera obra maestra, La Piedad del Vaticano—, gracias a varios allegados que tenía Miguel Ángel, le llegaron rumores (mediante carta) sobre la enorme pieza y se interesó por el proyecto haciéndose finalmente con el bloque de mármol.


Ya en Florencia, en Septiembre del año 1501 y después de hacer varias pruebas con el bloque para comprobar su calidad y firmeza, Miguel Ángel Buonarroti aceptó el encargo y se puso enseguida manos a la obra. En Octubre, el prestigioso artista mandaba construir en torno a la pieza una estructura de madera para proteger y ocultar su empresa. / Already in Florence, in September 1501 and after several tests with the block to check its quality and firmness, Michelangelo Buonarroti accepted the order and immediately set to work. In October, the prestigious artist had a wooden structure built around the piece to protect and hide his company.


Algo más de dos años tardó en esculpir la enorme pieza de mármol Miguel Ángel. No obstante, el artista recibió el encargo oficialmente el 16 de agosto de 1501 contando con tan sólo 26 años de edad; abajo, imagen de los dos David realizados antes del esculpido por Miguel Ángel, el de Donatello (izq.) y Verrochio (dcha.), respectivamente. / It took him more than two years to sculpt the huge marble piece of Michelangelo. Nevertheless, the artist officially received the order on August 16, 1501, with only 26 years of age; Below, image of the two David made before the sculpted by Michelangelo, Donatello (left) and Verrochio (right), respectively.


Ambos artistas imaginaron un David en actitud victoriosa, aún portando la espada, justo después de haberle degollado la cabeza a Goliat, que figura junto a sus pies; hay que destacar sobre todo la primera escultura, en la que Donatello hace un perfecto contraposto. El cuerpo se apoya literalmente sobre la pierna derecha, simulando la famosa curva praxiteliana, rompiendo de esta forma con la frontalidad, lo que le proporciona un movimiento mucho más armónico al cuerpo. / Both artists imagined a David in a victorious attitude, still carrying the sword, just after having cut the head to Goliath, that appears next to its feet; It is necessary to emphasize above all the first sculpture, in which Donatello makes a perfect contraposto. The body literally rests on the right leg, simulating the famous praxitelian curve, thus breaking with frontality, which provides a much more harmonic movement to the body.

Uno de los debates que suscitó la bellísima obra después de ser concluida fue el lugar donde se situaría el "gigante". De modo que se nombró una comisión para decidir el lugar donde se colocaría la sensacional estatua de color blanco y de la que formaron parte los más famosos artistas de la época. Tal y como sugirió Leonardo da Vinci, —opinión en la que probablemente llevaba razón—, el desnudo de El David de Miguel Ángel era demasiado escandaloso para la época, ya que se había previsto ubicar la enorme escultura en plena plaza pública, expuesta a los ojos de todos, incluyendo por tanto a los más pequeños. No obstante, diez días después de que la estatua fuese trasladada desde el Patio de la Ópera del Duomo, finalmente, (por deseo expreso de Miguel Ángel), se decidió ubicarla junto a la entrada principal del palacio, aunque oculta, ya que no sería descubierta definitivamente hasta septiembre. El David había sido colocado sobre un plinto diseñado por Cronaca y el tocón y la honda habían sido bañados en oro; asimismo, las partes más íntimas de la estatua se cubrieron con una preciosa girnalda. Así permaneció expuesto al público El David de Miguel Ángel durante siglos (desde 1504 hasta 1873) en la Plaza de la Señoría de Florencia.


Miguel Ángel imaginó un David desnudo, un atleta antiguo en una postura pensativa y a la vez pícara, que muestra el momento previo a lanzar una piedra que porta en su mano derecha y que alcanzaría al gigante filisteo (Goliat). Es muy importante señalar que David es un personaje Bíblico conocido como "el amado" o "el elegido de Dios" (1040-966 a. C.), quien más tarde sería coronado rey de Israel. / Michelangelo imagined a naked David, an ancient athlete in a pensive and at the same time mischievous posture, showing the moment before throwing a stone that he carries in his right hand and that would reach the giant Philistine (Goliath). It is very important to note that David is a Biblical character known as "the beloved" or "the chosen one of God" (1040-966 a.), Who later would be crowned king of Israel.

El David de Miguel Ángel se presentó a los Florentinos oficialmente el 8 de Septiembre de 1504 en la Plaza de la Señoría coincidiendo con la fiesta de la Virgen. La escultura resultó un enorme éxito por su calidad y belleza, que maravilló a todos los florentinos. En vida de Miguel Ángel, su biógrafo, también artista y amigo Giorgio Vasari escribió sobre la bellísima escultura: Esta obra « ha superado a todas las estatuas modernas y antiguas, por griegas y latinas que fuesen. Puede decirse que ni el Marforio de Roma, ni el Tíber o el Nilo del Belvedere, ni los gigantes de Montecavallo la igualen de ningún modo; con tanta mesura, belleza y perfección la terminó Miguel Ángel. Porque en ella hay contornos de piernas bellísimos, y junturas y esbelteces de flancos divinas; y nunca se ha visto una actitud tan dulce, ni gracia que la iguale, ni pies, ni manos, ni cabeza comparables a los de esta estatua por su excelencia, su arte y su composición. Por cierto, quien la ve, no desea ver otra obra de escultura hecha en nuestros tiempos o en otras épocas por cualquier artista ».


Debido a sus grandes dimensiones, el colosalismo está siempre muy presente en la obra. La escultura fue tallada en una única pieza de mármol blanco equivalente al tamaño de nueve braccia (0,595 m.), medida antigua muy habitual en las obras de Miguel Ángel y de otros artistas del Renacimiento; abajo, comparativa de las tres más famosas esculturas de El David: Donatello, Miguel Ángel y Bernini, respectivamente. / Due to its large dimensions, colossalism is always very present in the work. The sculpture was carved into a single piece of white marble equivalent to the size of nine braccia (0.595 m), an ancient measure very common in the works of Michelangelo and other Renaissance artists; Below, comparative of the three most famous sculptures of The David: Donatello, Miguel Angel and Bernini, respectively.



Tanto Giuliano da Sangallo (1445-1516), como Leonardo da Vinci (1452-1519), sugirieron colocar la estatua bajo el Pórtico (Loggia dei Lanzi) de la Plaza de la Señoría; oscureciendo la pared del fondo, el color blanco del mármol destacaría enormemente sobre la pared oscura. Miguel Ángel, que no presenció el debate, contó desde un principio con el apoyo de las autoridades locales y su "gigante" se situó al frente de la fachada del Palazzo Vecchio, a un lado de la entrada principal; de esta forma, su más reciente obra maestra podría ser observada en todo su esplendor por todos los florentinos. Las imágenes que ilustran este interesante artículo sobre El David, obra maestra de Miguel Ángel Buonarroti, a pesar de tratarse de la escultura realizada por el copista Arrighetti, quizá definan un poco la imagen que tuvo la obra del famoso artista durante varios siglos en esta prestigiosa plaza de la capital florentina. De esta forma, a través de estas bellas imágenes, se puede apreciar el deseo que tuvo Miguel Ángel desde un principio, ya que manifestó a las autoridades locales en todo momento el mensaje de que su David destacase por encima de todo en esta importante plaza, corazón cívico y emblema de la ciudad de Florencia.


Donatello y Verroquio representaron al David de niño, tal y como cuenta la historia bíblica de David y Goliat, sin embargo, Miguel Ángel imaginó un atleta clásico antiguo, ya maduro. Debido a la gran calidad que atesora, la majestuosa obra escultórica de Michelangelo se ha convertido en todo un auténtico icono indudable no sólo para la ciudad de Florencia, sino para toda Italia, y el mundo, alcanzando una más que merecida dimensión universal. / Donatello and Verroquio represented David as a child, as the biblical story of David and Goliath tells us, however, Michelangelo imagined an ancient, mature, classic athlete. Due to its high quality, Michelangelo's majestic sculptural work has become a real icon, not only for the city of Florence, but for the whole of Italy and the world, reaching a more than deserved universal dimension.

Todas las obras de arte situadas al aire libre van deteriorándose ineludiblemente con el trascurrir de los años, y el David de Miguel Ángel no era una excepción. Por ello, la famosa escultura, -situada todavía en la Plaza de la Señoría de Florencia-, ha sido objeto de distintas restauraciones a lo largo del tiempo. Así, a comienzos del siglo XIX se le aplicó una pátina de cera caliente llamada (encaustic) que la protegería de los agentes atmosféricos durante algún tiempo. Además, ya en 1843, el restaurador Costoli realizó una limpieza exhaustiva de la escultura con una solución de 50% de ácido clorhídrico. Es importante puntualizar que a la famosa escultura del alto renacimiento o renacimiento pleno la han acompañado durante toda su historia numerosas envidias y diversos actos vandálicos, y después de haber sobrevivido a la intemperie durante varios siglos en la Plaza de la Señoría de Florencia, coincidiendo con el cuarto centenario del nacimiento del prestigioso artista se decidió restaurarla y protegerla definitivamente bajo una tribuna cubierta de estilo Neo-renancentista en la Academia de las Bellas Artes desde el año 1873. El original se sustituyó por una magnífica copia realizada por Arrighetti.




ENGLISH

Client: Florence Cathedral
Sculptor: Michelangelo Buonarroti
Material: White marble
Height: 5.17 meters (not including the plinth)
Type: Urban Sculpture
Original location: Piazza della Signoria, Florence, Italy
Current Location: Since 1882 in the Galleria dell'Accademia
Style: Italian Renaissance-Cinquecento
Images and Illustrations: © José Miguel Hernández Hernández

Nicknamed "the giant", due to its dimensions, Michelangelo Buonarroti's David (1475-1564) has become the world's most famous sculpture par excellence. Originally it was a huge piece of marble owned by the Cathedral Factory in Florence, whose peculiarity is that it had been abandoned in the yard of a cathedral workshop for no less than 25 years. There were several artists who wanted to make such precious material to sculpt a great sculpture, the teacher Andrea Contucci dal Monte Sansavino, at first, as well as Simone da Fiesole, who despite having been fortunate enough to be able to start his carving, Damaged the block in such a way that the fabriqueros of Santa Maria del Fiore had to prohibit him to continue with the works.


From the outset the intention of the Cathedral was to commission a statue to represent a David or a Prophet to decorate them one of the buttresses of the Cathedral of Santa Maria del Fiore. However, the block was high and narrow and had many streaks. In addition, the huge piece had already been started (and damaged) by Simone unsuccessfully. / Desde un primer momento la intención de la Catedral fue la de encargar una estatua que representase a un David o a un Profeta para que decorase uno de los contrafuertes de la Catedral de Santa María del Fiore. No obstante, el bloque era alto y estrecho y presentaba muchas vetas. Además, la enorme pieza ya había sido empezada (y estropeada) por Simone, sin éxito.



However, Piero Soderini (the gonfaloniero of the city) proposed Leonardo Leonardo da Vinci himself, who had a good deal of experience with bronze sculpture, also refusing the offer. The confaloniero or gonfaloniero is an ensign or standard bearer and, in certain Italian cities (especially in Florence), gave name during the Middle Ages and the Renaissance to a municipal position (in Italian, gonfaloniere). Fortunately, thanks to several friends who had Michelangelo came rumors about the huge piece (from Carrara) and became interested in the project finally getting to the block of marble.



One of the debates that the beautiful work provoked after being concluded was the place where the "giant" would be placed. So a commission was appointed to decide where to place the sensational white statue and which included the most famous artists of the time. As Leonardo da Vinci suggested - an idea in which he was probably right - the Michelangelo's David's nude was too scandalous at the time, since it was planned to locate the huge sculpture in the middle of the public square, exposed to the Eyes of all, including therefore the smallest. However, ten days after the statue was transferred from the Courtyard of the Opera of the Duomo, finally (by express wish of Michelangelo), it was decided to place it next to the main entrance of the palace, although hidden, since it would not be Finally discovered until September. The David had been placed on a plinth designed by Cronaca and the stump and sling had been bathed in gold; Likewise, the most intimate parts of the statue were covered with a precious gem. Thus was exposed to the public The David of Michelangelo for centuries (from 1504 to 1873) in Piazza della Signoria in Florence.


After carving the David, the artist expressed his opinion on it: « When I returned, I found that was famous. The city council asked me to take a colossal David from a block of marble, damaged!, Nearly six meters. » / Después de tallar el David, el artista expresaba su opinión sobre ello: « Cuando volví, me encontré con que era famoso. El consejo de la ciudad me pidió que sacara un David colosal de un bloque de mármol, ¡dañado!, de casi seis metros. », Miguel Ángel Buonarroti

The David of Michelangelo was presented to the Florentines officially on September 8, 1504 in the Square of the Lord coinciding with the feast of the Virgin. The sculpture was a huge success because of its quality and beauty, which amazed all Florentines. In the life of Michelangelo, his biographer, also artist and friend Giorgio Vasari wrote about the beautiful sculpture: This work has surpassed all the modern and ancient statues, by Greek and Latin. It can be said that neither the Marforio of Rome, nor the Tiber or the Nile of the Belvedere, nor the giants of Montecavallo equal it in any way; With such meekness, beauty and perfection, Michelangelo finished. Because in it there are contours of beautiful legs, and joints and slendings of divine flanks; And there has never been such a sweet attitude, no grace that equals it, nor feet, nor hands, nor head comparable to those of this statue for its excellence, its art and its composition. By the way, whoever sees it, does not want to see another work of sculpture made in our times or in other times by any artist.


Benvenuto Cellini realized how very successful the procedure used Michelangelo to draw the figure of the block of marble: « Having drawn the main perspective on the block, began pulling the marble aside as if he intended to work a relief and, in this way, step by step, get the complete picture. » / Benvenuto Cellini cuenta de manera muy acertada el procedimiento que utilizó Miguel Ángel para extraer la figura del bloque de mármol: « Después de haber dibujado la perspectiva principal en el bloque, empezó a arrancar el mármol de un lado como si tuviera la intención de trabajar un relieve y, de esta manera, paso a paso, sacar la figura completa. »

Both Giuliano da Sangallo (1445-1516) and Leonardo da Vinci (1452-1519) suggested placing the statue under the Portico (Loggia dei Lanzi) of the Plaza de la Señoría; Obscuring the back wall, the white color of the marble would stand out greatly on the dark wall. Michelangelo, who did not witness the debate, counted from the beginning with the support of the local authorities and his "giant" stood in front of the facade of the Palazzo Vecchio, next to the main entrance; In this way, his most recent masterpiece could be observed in all its splendor by all the Florentines. The images that illustrate this interesting article on The David, masterpiece of Michelangelo Buonarroti, despite being the sculpture made by the copyist Arrighetti, perhaps define a little the image that had the work of the famous artist for several centuries in this prestigious Square of the Florentine capital. In this way, through these beautiful images, you can appreciate the desire that Miguel Angel had from the beginning, as he manifested to the local authorities at all times the message that his David stood out above everything in this important place, Civic heart and emblem of the city of Florence.


Considered by the Florentines as the triumph of democracy, David (the giant) directs his defiant gaze towards Rome. « I saw the angel in the marble and carved until I got released. »
/ Considerado por los florentinos como el triunfo de la democracia, David (el gigante) dirige su mirada desafiante hacia Roma. « Vi el ángel en el mármol y tallé hasta que lo puse en libertad. », Miguel Ángel Buonarroti

All the works of art located in the open air are deteriorating inevitably with the passing of the years, and Michelangelo's David was no exception. For this reason, the famous sculpture, still situated in the Piazza della Signoria in Florence, has been the object of various restorations over time. Thus, at the beginning of the nineteenth century was applied a patina of warm wax called (encaustic) that would protect it from the atmospheric agents for some time. In addition, already in 1843, the restorer Costoli carried out a thorough cleaning of the sculpture with a 50% solution of hydrochloric acid. It is important to point out that the famous sculpture of the high Renaissance or full renaissance has accompanied throughout its history numerous envy and various acts of vandalism, and after having survived the inclement weather for several centuries in Piazza della Signoria in Florence, coinciding with The fourth centenary of the birth of the prestigious artist was decided to restore and protect it definitively under a Neo-renaissance style at the Academy of Fine Arts since 1873. The original was replaced by a magnificent copy Performed by Arrighetti.


Ver El David de Miguel Ángel, Piazza della Signoria en un mapa más grande

"Images, Illustrations, Text and Edition"
© José Miguel Hernández Hernández
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